私は、古畑任三郎でした

刚刚看完了《古畑任三郎》的新春完结篇,这同时也是断断续续拍了十年的《古畑任三郎》的最后帷幕。

其实《古畑任三郎》这部剧集是一部非常有特色的剧集。它改变了以往推理剧总是围绕“谁是凶手”的推进方法。恰恰相反的是,在《古畑任三郎》中观众一开始就能知道杀人事件的真凶以及其行凶的过程。剩下的,则是要跟着古畑去发掘所有“完全犯罪”中的破绽。但往往由于事先知道凶案的来龙去脉,所以在不自觉之下总会对凶手产生同情——一边希望古畑能够早点找到破绽,一边又希望凶手不要被逮捕。在这种复杂的心情下观看每一集《古畑任三郎》,乐趣便油然而生。

由于是从高二时第一次看了引进的第一、第二部《古畑任三郎》——距今年代已经比较久远,所以具体每一集的内容已经记不清了,只记得一些精彩片断,写下来共赏之:

96年特别篇——律师杀人事件(明石家秋刀鱼):小清水律师是个非常狡猾而又无耻的凶犯,竟然使今泉这个看上去怎么也不可能杀人的人变成了嫌疑犯。不过智者千虑,必有一失。一个看上去极度完美的凶杀居然在法庭记录里露出了马脚。之所以对这一集印象深刻,是因为小清水实在是狡猾狡猾滴。

96年特别篇——暂时的分离(山口智子):美丽的舞蹈,无奈的犯罪。山口智子在影片中如花一样开放,如花一样一样凋谢。

95年特别篇——被谋杀两次的数学家(水野美纪、阵内孝则):同一个受害人,被两个凶手一前一后地分别谋杀,致人于死地的凶手最终被逮捕;同样下了杀手但却没有杀死受害人的凶手却得到了宽恕。“太太,您真的是一时冲动地要杀死您的丈夫吗?“ “你认为呢?“ “我什么都不知道,呵呵“

第一部第5集——将棋棋士杀人事件(坂东八十助):杀人是为了赢得棋赛以便挽回面子,结果为了掩盖杀人的事实却又必须放弃唾手可得的胜利。有时候,生活就是那么无奈。

第二部第10集——倒霉的杀人犯(风简杜夫):从没见过如此倒霉的杀人犯,精心设计了一个完全犯罪,结果却在阴沟里翻船,被古畑耍得够呛。最终被逮捕时只能自嘲般地说“古畑先生,其实我很想和你真正较量一回。”

第二部第11集——异国旅行杀人事件(铃木保奈美):一个完全通过口头来交待的杀人故事,一个到现在为止都没有完全看明白的杀人阴谋,一个出于嫉妒而杀死丈夫的寡妇结果却在丈夫死后得到了比进监狱还更加耻辱的报应。不管怎么样,凶杀故事可以用一种不见血腥的方式来刻画,不得不承认构思之巧妙。

第三部第6集——再会(津川雅彦):唯一一个没有出现杀人的案件,警察那种“事先阻止凶案发生”的理想得以实现。一个婚姻失意的男人精心策划了一个伪装成他杀的自杀来报复背叛的妻子,多亏了古畑的推理才使得悲剧没有发生。没有杀人的破案故事,在推理故事里应该算是少见的。

99年特别篇——黑岩博士的恐怖(绪形拳):在犯罪前先布好迷阵,制造了一个连环谋杀的骗局以图掩盖自己真正的杀人罪行,结果因为真正的罪行里暴露出太多与事先布局所不一致的地方而导致自己最终还是被牵连到罪案上。早知如此,何必大费周折。

06年新春完结篇——Last Dance(松岛菜菜子):完美的结局,最美丽而最悲哀的犯人。所有的事实都好像在暗示着一种想当然正确的真相,殊不知,真相往往是与显而易见的表象完全相反的(完全被写脚本的三谷大师耍了一把)。

以上就是《古畑任三郎》中印象最深的几集,当然也可能还有没有想到。

事实上,《古畑任三郎》除了在叙事方式上与以往的推理故事不同,它在对古畑任三郎这个主人公的刻画上也十分与众不同。因为与别的侦探不同:古畑的办案风格是非常令人讨厌的。他就好像一只训练有素的缉毒犬,一旦发现了可疑的包裹,就不停在围在这个包裹旁边不停的嗅——时而还乱吠。除此之外,古畑对待下属十分刻薄,对待犯人却又十分绅士;自己明明是个警察,却连枪都不敢拿,还找了一个堂而皇之的借口“我是那种只负责动脑筋的警察“;在一些处人待事的方面,古畑就像是个任性的顽童,但对待凶案,却又表现出高度的责任心。于是,在田村正和老师的演绎下,一个可爱,可恨,可敬的警部补(看来他是没机会升为警部了)被生动地刻画了出来(当然,剧集的成功也要归功于大绿叶——喜剧演员西村雅彦那出色的搞笑表演)。

总之,《古畑任三郎》就是这么一部与众不同的剧集。 每当那句“私は、古畑任三郎でした”响起在耳边,我就明白——一个精彩的推理即将上演。尽管现在它已结束,但是这句话,将永远留在我们这群观众的心里。

P.S: 刚刚知道,其实先交待凶犯犯罪再进行推理故事的叙述方式,早在七十年代的美国就有一部剧集《神探科伦坡》已经开创了先河。但是基于东方式的审美观,估计还是日本的《古畑任三郎》更对我胃口。

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